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王小峰:迈克尔·杰克逊影响我们了吗?

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王小峰:迈克尔·杰克逊影响我们了吗?

说他对我们的音乐或文化有什么影响,那是一种幻觉,跟他名气无关

他在最巅峰的时代,我们的媒体错过了他,没有媒体,影响力小了很多

迈克尔·杰克逊去世那天,有很多媒体打电话给我,而且都在问一个相同的问题:“他对中国流行音乐产生过什么影响?”好像这位巨星去世,不跟中国扯上点关系,我们就没法报道。如果扯上关系了,好像我们也能跟着沾点光。

提出这样问题的记者我认为有两种,一种是没有认真听过杰克逊的歌的年轻人,一种是没有在80年代听过欧美音乐。因为问题都是围绕杰克逊怎么影响中国流行音乐展开的,如果我说他没有影响过中国流行音乐,那么所有采访就不成立了,于是我拒绝回答所有这样的问题。

在随后的媒体报道中,所有人谈到杰克逊对中国流行音乐的影响都是含糊其辞,没有具体事例,其实就是想当然地认为他老人家一定会对中国流行音乐有过巨大影响,光环那么耀眼,怎么也得照耀中国吧。

崔健说:“这世界上没有人能比得上迈克尔·杰克逊。”这是一句废话,但是跟中国有什么关系呢?至少跟 崔健没什么关系,崔健最初摇滚的启蒙来自“滚石”“警察”和Talking Heads或“冲撞”这样的朋克摇滚,以及六七十年代美国的乡村音乐和民歌,因为在当时他能听到的只有这些。即便崔健在当时听到杰克逊的歌,也只能是作为 一种欣赏方式敬而远之。因为杰克逊真的没有办法去模仿或受其影响,连美国人都没法做到,更别说中国人了。

□王小峰《三联生活周刊》记者

迈克尔·杰克逊的音乐太与众不同了,没法学

其实大多数人突然出来纪念迈克尔·杰克逊,这里面有一份尊重,一份怀念,但是从他们的言谈话语中间能看到他们不过是把他当成一个符号。对于逮谁抄谁的中国流行音乐,为什么不去学学迈克尔·杰克逊呢?因为他没法学。

我们先看看中国大陆流行音乐都是怎么受到影响的。70年代末期,大陆开始有流行音乐,这时候受到的启 蒙无一例外是台湾流行音乐。邓丽君至少影响了当时第一、第二代大陆女歌手。刘文正至少影响了第一代大陆男歌手。到后来,大陆的流行歌手基本上都以港台为参 照,直到进入90年代,随着大陆开始出现唱片公司,开始包装歌手,开始研究人家的成功模式,才开始开阔眼界。而就在这时候,盗版和打口磁带唱片进入到大 陆,才让我们有机会全面了解西方流行音乐。在打口唱片中,迈克尔·杰克逊的唱片很少,几乎不构成影响,如果说他对中国人有什么影响,那也仅仅停留在歌迷层 面。

大陆的摇滚乐就跟迈克尔·杰克逊更扯不上关系了。崔健那个时代,能让中国人听到的摇滚乐并不多,音乐 多是来自外国留学生,当时能进口外国音像制品的中国图书进出口总公司几乎没有进口摇滚乐。中国人接受摇滚乐的渠道几乎没有,只有音乐圈里的人能从外国人或 海外亲属那里接受到一点可怜的摇滚乐资讯。所以说,崔健那一代对摇滚乐的理解多是摸索出来的,《新长征路上的摇滚》受到什么音乐影响,你很难说出来。后来 的中国摇滚受到什么影响你听一首歌就知道了。比如“唐朝”受到了“克里姆森国王”“是”或者“冲击”的影响,“黑豹”更多是受到“戴夫·莱帕德”、“邦· 乔维”这样的流行金属的影响,再到后来,中国摇滚几乎是一对一函授了,跟迈克尔·杰克逊有什么关系?真正影响中国摇滚的是“枪炮与玫瑰”、“涅槃”这样的 音乐类型,因为模仿起来简单易行。你模仿一个迈克尔·杰克逊试试?

因为迈克尔·杰克逊的音乐太与众不同了,他融合了流行音乐和摇滚乐中最精华的成分,并且创造了属于自己的风格,这不是任何人都能做得到的。所以说,他是流行之王,别人不是。

迈克尔·杰克逊也没有直接对中国歌迷产生巨大影响

再退一步讲,迈克尔·杰克逊也没有直接对中国歌迷产生过巨大影响。如果我们回顾一下历史,会发 现,1978年,中美建立外交关系,但是中美文化开始真正交流要滞后很多年,但是杰克逊在1979年开始成名,这时候我们对他一无所知。这一点不像今天我 们可以看到“涅槃”或者“后街男孩”或者埃米内姆走红全过程,并且很快受到他的影响。1982年,迈克尔·杰克逊发行了《颤栗》,那时候我们在反精神污 染,邓丽君都被列为精神污染,我们可能接触到迈克尔·杰克逊吗?

实际上,在1985、1986年左右,中国图书进出口总公司才进口迈克尔·杰克逊的两张最成功的专辑 《墙外》、《颤栗》,这种进口产品数量并不多,价格在当时不是任何人都能消费得起的。那时候有多少人愿意花上14元或者22元买一盘磁带呢?更主要的是, 当时有听欧美音乐习惯的人极少,他对中国听众的影响可以忽略不计。

很多人认为,当初《天下一家》这首公益歌曲对我们影响很大,的确,这首歌直接催生出《让世界充满 爱》。事实上,这次美国歌星的公益活动中国媒体并没有报道,音乐界只是通过民间流传的录像带知道了有这么回事,直到1987年冬天,中央人民广播电台才首 次播放《天下一家》。而只有这件事,迈克尔·杰克逊才与中国流行音乐有一点关系。后来百名歌星的演唱会形式持续了三年,到后来演出的成本增加,再加上这种 形式已经不再吸引观众,没有更好的话题去支撑这么庞大的演出,“团体操式”的演出才退出舞台。

迈克尔·杰克逊对中国听众产生影响是在他的第三张专辑《真棒》,由上海中唱引进后,时间大约是 1988年左右,在这个时期,民间开始流行他的一些音乐录影带,很多人就是在这时候看到了他的太空步。那些录像带都是从香港流过来的,MTV电视台在香港 落地,香港人可以天天看到MTV的节目,然后把一些精彩的录影带录下来,慢慢传到内地,所以,内地知道这些滞后了好几年。

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认为迈克尔·杰克逊太空步影响中国霹雳舞流行,不准确

很多人认为迈克尔·杰克逊的太空步对中国青少年的影响比较大,他的确产生过影响,但是他的影响也仅仅 来自《比利·简》这首歌的MV,在当时能看到的其他影像中,几乎看不到他的太空步。不过,这倒是我们认识杰克逊的一个标志。这些杰克逊吸收自美国黑人街头 文化的舞蹈动作确实很有标志性,但仅仅那几个动作几乎不会让我们的年轻人开始霹雳舞的风潮。真正让中国人见识霹雳舞的是一部美国电影《霹雳舞》,这部电影 1987年中国内地公映,它几乎就是一部跳霹雳舞的教科书,这部电影还在上映的时候,街头就已经出现了霹雳舞。那时候歌星走穴,都会有霹雳舞节目,并且深 受欢迎。

换句话说,是霹雳舞和迈克尔·杰克逊的共同作用,才让中国在80年代末期出现了一阵霹雳舞热潮,那 么,一部电影在全国上映跟民间流行一些音乐录影带哪个对我们影响比较大呢?答案显而易见。今天很多人认为迈克尔·杰克逊的太空步动作影响了中国霹雳舞的流 行,这种说法并不准确。

1988年,田壮壮导演了一部不太成功的电影《摇滚青年》,就是模仿《霹雳舞》,如果先前没有更多人 去学这个舞蹈,他不会去拍这个电影。也就是说,在1987年间,霹雳舞在中国内地非常流行,很显然是受那部电影的影响。迈克尔·杰克逊的影像对中国观众的 影响还要更晚,要到1992年内地出现盗版之后,但这时候,人们已经不跳霹雳舞了。

1988年以后,迈克尔·杰克逊才对中国歌迷产生更广泛影响,但此时,他已经越过了他最巅峰的时期, 但他的余温足以让中国歌迷狂热了。当代西方文化对开放之初的中国影响都是余温,“披头士”是最典型的,这是因为中国从全封闭走向全面开放就有时间差,更多 时候我们对这些经典人物的认知不是来自他们本身的成长,而是通过间接的方式。“披头士”也好,迈克尔·杰克逊也好,对我们的影响就像我们去看演唱会只看到 了一个返场而已。

在这一点上,杰克逊跟后来的“邦·乔维”“枪炮与玫瑰”“涅槃”甚至“绿洲”这样的乐队就不一样,我 们有幸看到这些摇滚乐队从出道到成名的全部过程,时间上的错位也短了很多,对中国歌迷和中国音乐的影响是完整的。迈克尔·杰克逊的影响更多是因为他的知名 度和符号化,是我们躲不过去的一件事。无可否认,他确实有很多中国歌迷,这和任何一个知名度较高的明星有大量歌迷是一样的,但他并没有因为知名度最高而对 中国当代流行文化产生过任何影响,这就像鲍勃·迪伦或者布鲁斯·斯普林斯廷,他们的名气也相当不小,但是他们很美国,对中国文化有过什么影响呢?没有,但 是我们几乎都认为他们是很标志性的人物。

他只是在文化匮乏的年代让我们开了眼界

1989年,国内第一次出版迈克尔·杰克逊的传记《太空步》,让中国人才对这个传奇人物有一个全面了 解,但是媒体对他的介绍仍然少得可怜。甚至到了1990年他发行《危险》专辑时,我们在1992年左右,还是利用当初传播录像带的方式去感受其中《黑人或 白人》中的神奇换头术。在当时,迈克尔·杰克逊只是在小众人群中有一些影响而已,所谓的铁杆歌迷。即便在那个时候,真正喜欢欧美音乐的人加在一起也是少得 可怜,在今天,它也不是一个大众群体。

迈克尔·杰克逊对中国文化的影响,只是在当时文化资讯匮乏的年代让我开了眼界,知道还有这么一个神奇 的人物,由于当时无法把他放在一个整个欧美流行文化的背景下去感受,他的成就和地位都让我们无法直观去作出判断,他在最巅峰的时代,我们的媒体错过了他, 没有媒体的传播,影响力会小很多。这也就是今天我们在回顾他的时候都显得有点虚头八脑、语焉不详。

西方流行音乐全面进入中国内地,要在1994年以后,随着盗版和打口市场的日趋丰富,随着媒体慢慢开 放尺度,欧美音乐才成为当今中国流行文化的一部分。而此时迈克尔·杰克逊已经开始走下坡路了。互联网时代的到来,让中国歌迷可以任意欣赏西方音乐,这时的 迈克尔·杰克逊又是什么状况呢?对于互联网一代的中国年轻人来说,他是熟悉的陌生人。

换句话讲,迈克尔·杰克逊对中国的当代流行文化真没产生过什么影响,这跟他有多大名气无关,如果我们因为他的离去对它怀念而产生一种惺惺相惜的感觉,这很正常,但是说他对我们的音乐或文化有什么影响,那是一种幻觉。

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揭批国产剧陋习 黄晓明频抽烟马伊琍不系安全带

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《奋斗》中坐在副驾的夏琳安全意识淡薄

揭批国产剧陋习 黄晓明频抽烟马伊琍不系安全带

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《新上海滩》中许文强烟不离手

近日,国产影视作品中“抽烟镜头过多”的问题被“控烟组织”指控,随之引发的有关国产剧中陋习的讨论不绝于耳,像“开车不系安全带、打电话,警察知法犯法”等镜头、情节经常出没于国产影视作品中,无形中误导了观众尤其是青少年观众。

陋习一:烟不离手

在《新上海滩》中,抽烟镜头多到不分角色、不分场合,烟草成了男主角许文强手中几乎时刻不离的“道具 ”;在《一针见血》中,苏岩扮演的女主角的抽烟次数比起许文强是有过之而无不及。其实,国产剧中男主角因苦闷、思考、气愤,女主角或因身份、或为凸显气质 都不乏喷云吐雾的镜头。虽然2006年5月广电总局颁布过相关整治条例,但时至今日,影视作品中的涉烟镜头仍没有得到有效控制。

丑陋指数:★★★

点评:虽有害健康,但毕竟不违法

恰当处理方式:

有网友称,在国产剧里是很少看到不抽烟的镜头;在韩剧中几乎找不到抽烟的镜头。无论是多嚣张、多烂、多苦闷的人都与香烟绝缘,最擦边也就是拿起香烟准备要点,被旁边的人一把抢下。

陋习二:开车打手机

胡军拍摄《好奇害死猫》时,有一场戏本来是开着车接电话。但胡军在看完剧本后提出:“这样做是不对的。”后来,导演接受了胡军的建议,改为了胡军听到铃声之后,把车停到一边接电话。

丑陋指数:★★

点评:同样违反交规,但有车一族几乎都有过开车打手机的经历,切记事故往往就发生在分神的刹那。

恰当处理方式:

在欧美和韩国的影视作品中,对开车打电话的细节非常注意:凡是主人公在开车过程中接打手机时,无一例外的都是戴着耳机的。

陋习三:不系安全带

国内影视作品,无论男女主角,都是很潇洒地上车,踩油门就走。对这种现象,韩寒曾在博客中提到:国内 的电视剧,在几年前,里面的人几乎是从来不系安全带的,最近才稍有改善。像在青少年中反响较大的偶像剧《我的青春谁做主》中,对这些细节仍不够注意:有车 必有奥迪的LOGO与主创的淡漠安全意识形成鲜明对比,有一场陆毅开车送赵子琪回家的戏,坐在主驾和副驾上的两人都没有系安全带。

丑陋指数:★★★★

点评:已属违法行为。《道路交通安全法》中明确规定:“机动车行驶时,驾驶人、乘坐人员应当按规定使用安全带。”

恰当处理方式:

在美剧中,无论是《越狱》或者《二十四小时》,哪怕是主人公面临被追杀的紧急情况,上车后的第一个动 作一定是把安全带拉下来;在韩剧中同样如此,如在《可爱的你》中,哪怕是男主角失恋后痛苦到想去自杀,上车后也要先系上安全带。在香港的影视作品中,且不 说前排甚至包括后排的乘客都是系上安全带的。TVB的宣传人员曾表示,香港并未对影视作品中演员驾乘车辆必须系安全带有特殊规定,“但这已经是他们的一种 自觉意识。”

陋习四:知法犯法

在《重案六组3》中,男主角陶菲在不是执行紧急任务的前提下,竟然开着警车闯红灯。还有网友回忆说,在曾经看过的一部警匪剧中,某警察在证据不足的情况下把嫌疑犯A拷在暖气管道上以阻止其和疑犯B接头。

丑陋指数:★★★★★

点评:知法犯法,罪加一等

恰当处理方式

非本土大片中倒是不少警察知法犯法的情节,不过通常都会在剧情中强调,该警察是警界的问题人物,绝不是主流,而国产剧中却把这种现象当成警察和犯罪分子斗智斗勇的一部分,去着力渲染,却不知这已经构成了知法犯法。看来,国产影视剧创作者的法律知识急需加强。

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传大S秘恋古天乐 徐妈妈大惊:谁说的

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传大S秘恋古天乐 徐妈妈大惊:谁说的

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经他力荐 同演《大内密探》

去年,大S和古天乐合拍导演陈木胜的《保持通话》,虽两人对戏不多,但据悉,大S当时就对姊妹淘透露,好欣赏古天乐,古天乐也在戏杀青后说:“ 希望尽快再和大S合作。”古天乐说到做到,今年导演王晶开拍新片《大内密探灵灵狗》,他力荐大S演出,两人于公于私都合作无间。

他年少曾劈腿 好友担心

古天乐曾说,择偶条件是孝顺的女生、能接受与他父母同住,另外不能太聒噪,种种条件,与一谈恋爱就成温柔小女人的大S不谋而合。古天乐出道以 来,绯闻不断,身旁女伴从女星郭羡妮、宣萱、杨恭如一路传到杨千华、翁虹等,唯一承认的女友黄纪莹,也在交往7年后分手。他在自传《寻乐记》中,坦承年少 轻狂曾劈腿、对感情不忠,这也让大S好友挺担心的。

老妈大惊 盼找稳定对象

徐妈妈昨被问到女儿新恋情,大吃一惊,她说:“这种消息,随便听听就好!大S最近都在拍戏,没时间谈恋爱。”大S前任男友蓝正龙、周渝民(仔 仔)都曾到徐家拜见徐妈妈,被问到是否见过古天乐,徐妈妈笑答:“要去哪里看?就是没有啦。”她说,虽希望大S早点找稳定对象,但她近期忙工作,没听女儿 说起新恋情。

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